Fotografia, parliamone se vi va.

[Max Maz]

Bellissima la serie di Cervia 

Alberto, molto gentile.

La camera oscura ha un fascino che colpisce tutti, non per niente moltissimi giovani stanno lavorando a pellicola nonostante la comodità del digitale.

[Max Maz]

Anche una foglia di cavolo a volte puo' diventare un paesaggio affascinante.



Edward Weston. Cabbage leaf, 1931

[Moreno Viola]

Che spettacolo!

Com'è possibile guardare così oltre la superficie delle cose?

[Max Maz]

Che spettacolo!

Com'è possibile guardare così oltre la superficie delle cose?

«Provo una gioia superiore nel trovare le cose nella Natura già composte»,
scriveva Edward Weston.   

[Elliott]

Che spettacolo!

Com'è possibile guardare così oltre la superficie delle cose?

[Elliott]

Per me,  persona ordinaria,  quelle sedie sono un elemento di disturbo.

Per Mimmo Jodice....il nucleo della narrazione 

[Moreno Viola]

E tra l'altro se non avessi scritto che erano sedie forse ci avrei messo un po' a capirlo.

Questo topic mi piace un sacco.

[Max Maz]

Mimmo Iodice, un altro personaggio di cui spero parleremo ancora in questo topic. 

Vorrei tornare un attimo su Edward Weston e sulla sua ricerca sulla "natura".



Edward Weston. Pepper n°30, 1930.

La grande qualità delle immagini, naturalmente soltanto immaginabile sul monitor, era frutto di stampe a contatto.
Il negativo, allora di dimensioni molto generose fino ad arrivare a dimensioni vicine ad un foglio A4, veniva appoggiato direttamente sulla carta sensibile per evitare qualsiasi perdita di nitidezza dovuto all'ingrandimento.

[Vu-meter]

Che talenti .. 

[AlbertoDP]

Mimmo Iodice, un altro personaggio di cui spero parleremo ancora in questo topic. 

Vorrei tornare un attimo su Edward Weston e sulla sua ricerca sulla "natura".



Edward Weston. Pepper n°30, 1930.

La grande qualità delle immagini, naturalmente soltanto immaginabile sul monitor, era frutto di stampe a contatto.
Il negativo, allora di dimensioni molto generose fino ad arrivare a dimensioni vicine ad un foglio A4, veniva appoggiato direttamente sulla carta sensibile per evitare qualsiasi perdita di nitidezza dovuto all'ingrandimento.

Fantastica! 

[Max Maz]

Sono contento che vi piaccia.
A proposito di questa immagine realizzata nel 1930 credo sia interessante notare come 53 anni più tardi un'altro grandissimo fotografo, Robert Mapplethorpe, si sia in qualche modo ispirato a questo studio di Weston per realizzare una sua immagine.
Contaminazione creativa, come nella musica.



Edward Weston, 1930 / Robert Mapplethorpe, 1983

[Moreno Viola]

Un'altro scatto di Mapllethorpe che mi sembra riconduca ad un'aspirazione simile.


Robert Mapplethorpe. Grapes, 1985

[Elliott]

Come rendere vivo uno still life

[Max Maz]

Un bellissimo esempio Moreno.
(perdonami ho aggiunto i dati dell'immagine.)


E per continuare ancora con questi due autori che hanno in comune un fortissimo senso estetico aggiungerei quest'altro accostamento.   


Edward Weston. Nautilus, 1927  /  Robert Mapplethorpe. Calla Lily 1988

[Moreno Viola]

Mi sono messo a studiare... ho ripescato un vecchio manualetto dei primi anni novanta edito da Mondadori e curato da Carlo delle Cese.

Per dare un senso a quello che ho letto fino adesso, prendendo in esame "Grapes" suppongo che visto il soggetto statico non sarebbero necessari tempi brevi e dovendo concentrare su di esso l'attenzione, il diaframma dovrebbe essere molto aperto.
Però le condizione di luce, che suppongo abbiano richiesto un certo studio, mi sembrano mandare un po' a monte queste regole.
Lo sfondo nero aiuta ad isolare il grappolo e la fonte di luce proietta il fascio in modo da non illuminarlo, ma resta il fatto che le condizionii non sono ottimali.
Quindi ho avuto il dubbio che in questo caso si sia ragionato al contrario o quasi, ovvero compensando tra tempi piuttosto brevi e diaframma chiuso.

Ora potete distruggere queste mie prime piccole timide e discutibili certezze. 

(perdonami ho aggiunto i dati dell'immagine.)

Figurati e anzi grazie per averlo fatto.