Henriksen 112 ER ampli solo da jazz ?! Brevi impressioni di ascolto di un musico

[robemazzoli]

Ma va là,  buffoncello.
L'ho provato da Merula a Bologna.

Allora mi aspetto una descrizione, soprattutto partendo dalle differenze rispetto al mio, che hai provato per bene.. grazie! 

[Max Maz]

Come dicevo sopra Roberto questo che ho provato è il secondo modello, il terzo sarà disponibile in negozio nel mese di marzo.
Ha un cono da 12, la copertura frontale non è celeste ma nera.
I controlli sono identici, il reverbero è meno osceno ma comunque inutilizzabile.
Per quanto riguarda il suono invece, riferendomi alla 5th, mi è sembrato molto meno inscatolato, più profondo e rotondo.
Fino a metà volume il suono rimane quasi perfettamente pulito, di più non so dirti perchè il negozio non è grandissimo e non volevo esagerare.

Avevano a disposizione anche un BluesAmp, sempre cono da 12 ma con tweeter incorporato.
Il suono non è all'altezza del nome che porta, sembra un JazzAmp che satura prima, ma l'uso del tweeter rende l'ampli più utilizzabile.
C'è una levetta, parte alta posteriore dx che permette di inserire/disinserire il tweeter.
La gamma tonale aumenta molto ed a beneficiarne è il suono acustico che risulta molto più credibile anche se l'ampli rimane affatto perfetto per questo tipo di chitarra.

A marzo, come dicevo, sarà disponibile il modello 3 del JazzAmp con il tweeter ed il nuovo reverb.
Staremo a vedere.

Abbracci

[robemazzoli]

Si rafforza dunque la mia convinzione sull'importanza del cono da 12...gia' supportata dall'external cabinet con Jense Pn12 che collego al mio JazzAmp e dalla eccellente resa con la semiacustica che mi ha dato un vecchio AER...

Grazie bro!

[Max Maz]

Grazie bro!

[Grand Funk]

Si rafforza dunque la mia convinzione sull'importanza del cono da 12...gia' supportata dall'external cabinet con Jense Pn12 che collego al mio JazzAmp e dalla eccellente resa con la semiacustica che mi ha dato un vecchio AER...

Grazie bro!

il parere di Roberto, anche io sono convinto che un amplificatore per chitarra deve avere un cono da 12 ( sia che si suoni Jazz, Rock ecc. ) e come Fidel sento il suono della demo troppo acustico e poco rotondo e pieno... 

[Max Maz]

Quando si tratta di un solo cono credo di si , ma quando i cono solo 2 o 4 le cose cambiano decisamente. 

[robemazzoli]

E' vero parzialmente Max secondo me...il difetto di resa con le semiacustiche con humbucker del mio AER Compact 60 e' dovuto principalmente ai due coni da 8...
Pero' di certo non e' estendibile a tutti gli altri casi possibili...

[Max Maz]

Pensavo al Bassman oltre che alla mia cassa Rivera Roby.

[robemazzoli]

Ci credi che non ho mai provato un Bassman?

Solo sentito parlare tanto...

[Max Maz]

Io l'ho provato anche lunedì quando ho preso il Vibes .... grandissimo ampli e pesa, credo, metà del BB.

[robemazzoli]

Io l'ho provato anche lunedì quando ho preso il Vibes .... grandissimo ampli e pesa, credo, metà del BB.

Monocanale, volume, treble, middle, bass e reverb?
Costoso?

[Max Maz]

Nuovo 1.700/1.800. Usato 1.000 circa.
Il Bluesbreaker è nato proprio come copia del Bassman, quindi puoi comprenderne immediatamente le sonorità.

[Fidelcaster]

il parere di Roberto, anche io sono convinto che un amplificatore per chitarra deve avere un cono da 12 ( sia che si suoni Jazz, Rock ecc. )

C'è anche chi preferisce altri coni. Ad esempio con le semiacustiche da jazz (anzi, con certe semiacustiche da jazz) qualcheduno preferisce ridurre l'enfasi dei bassi con un cono da 10", o la maggior proiezione di un cono da 8". Ad esempio il famoso GA50 della Gibson aveva un cono da 12" e uno da 8":

[robemazzoli]

C'è anche chi preferisce altri coni. Ad esempio con le semiacustiche da jazz (anzi, con certe semiacustiche da jazz) qualcheduno preferisce ridurre l'enfasi dei bassi con un cono da 10", o la maggior proiezione di un cono da 8". Ad esempio il famoso GA50 della Gibson aveva un cono da 12" e uno da 8":

Una ventiquattrore di jazz!! Elegantissimo....

[Fidelcaster]

Una ventiquattrore di jazz!! Elegantissimo....

Dovrebbe essere l'ampli che puoi sentire in Intermodulation di Bill Evans e Jim Hall (e credo anche in altre storiche incisioni di Hall, come forse The Bridge di Sonny Rollins).